Cairoli, Federico. Ampliacion Museo Rosa Galisteo de Rodriguez

La particularidad de proyectar la ampliación del Museo Provincial de Bellas Artes, Rosa Galisteo Rodríguez, ubicado en el casco y eje histórico de la ciudad de santa fe, consistía justamente en consolidar un edifico contemporáneo que funcione como anexo del existente e histórico, complementándose de manera tal de constituir una sola unidad.

El nuevo edificio se emplaza en un terreno ubicado a espaldas del museo el cual posee salidas por ambas calles, al sur calle 3 de Febrero y al norte por avenida Gral. López, jactándose aquí una de las pautas de diseño, la cual fue la de mantener este pasaje de manera continua, generando un paseo abierto y controlado que denota diferentes transiciones a medida que se lo recorre, con un espacio central denominado plaza de esculturas que es el encargado de articular con el antiguo museo, jerarquizando de este modo, mediante un vacío, el eje que constituye el primer ingreso que del museo, el cual ha perdido protagonismo.

Esta actual ampliación se constituiría como la cuarta que recibe el valorizado museo, ya que en el año `95 recibió la tercera que incluyo principalmente actividades de servicio. Esta expansión es reutilizada y refuncionalizada de manera eficaz para este nuevo proyecto que establece una disposición de actividades de servicio en conexión con las existentes que conforman una especie de recorrido ordenado que las obras deben realizar desde que arriban al museo hasta que son expuestas y viceversa.

En cuanto a la espacialidad, es necesario destacar la intención de establecer recorridos libres e inducidos, que presentan diferentes cualidades caracterizados por la fluidez que estos poseen, acompañados por distintos tratamientos y tamices que se establecen para filtrar la luz que varían según el espacio y sus requerimientos.

Es importante destacar por lo anteriormente dicho que la ampliación propuesta pretende constituirse como tal, es decir una acorde fusión entre lo nuevo y lo viejo y no como un edificio autónomo e independiente. De esta manera se pone en valor el antiguo museo, generando un atractivo cultural nutrido de los condimentos que la arquitectura puede aportarle, estableciendo un motivo por el cual el publico, ya sea e que frecuenta el ambiente del arte, como también toda la generación nueva que se interesa por esta rama tan apasionante, tenga motivos mas que suficientes para movilizarse hacia este nuevo espacio.

Henquin, Lucas Croquis concurso guatemala

La verdad es que este croquis no es mi preferido, pero me pareció interesante colgarlo por la técnica que decidí usar, una especie de fotomontaje... a ver que les parece...
saludos

Viviendas de baja densidad-Rotman Sofia

El Salvador-Jose Castellitti

Hola... esta vez cambie los croquis de viaje por uno de proyecto.. una idea para un plan en el Salvador q estamos haciendo... Tengo algunos mas asi q es probable q aparescan.

Pies Descalsos- Jose Castellitti

Ultimo croquis q me keda de la primer incursion por aqui... otro del parque pies descalsos... cuando vuelva supongo q habra mas.

Parque Explora-Jose Castellitti

croquis del parque explora

el retiro...

pongo un croquis de la iglesia del pueblo donde estoy viviendo... sin cable, sin internet, sin telefono... q le keda a uno mas q salir a dibujar!
saludos para todos

jic

VIVIENDAS AGRUPADAS. Rivero, Sebastian - Temporelli Juan Pablo

VIVIENDAS AGRUPADAS. Rivero, Sebastian - Temporelli Juan Pablo

Ubicado en el límite entre la ciudad y el entorno “antropizado” que constituye el Parque del Sur de la Ciudad de Santa Fe, este conjunto de viviendas agrupadas puede asociarse a la idea de Mario Corea Aiello de “Arquitectura de sutura” o “Arquitectura de borde”, ya que representa y constituye la fachada del centro urbano hacia el paisaje.

La constitución de este límite demanda de un lenguaje apropiado y de la disposición de llenos y vacíos a fin de establecer una correcta relación de visuales, de composición del plano y de iluminación y ventilación de los locales.

Las tipologías de las unidades se trabajan en torno a establecer innovaciones a partir del concepto de flexibilidad.

A partir de un “núcleo duro” ubicado en el centro de la planta, se sugieren variantes a partir de diferentes apropiaciones.

Las áreas comunes se han tratado a partir del criterio de “terraza jardín”, incorporando un elemento espacial a un concepto funcional.

Respecto del lenguaje, el criterio ha sido el de mostrar los materiales en su autenticidad, componiendo llenos y vacíos bajo la doble tensión del borde urbano que contribuye a conformar el edificio y los espacios funcionales a los que sirve, dando valor al tiempo y lugar en los que se proyecta la arquitectura.

MUSEO DE LA CIUDAD - Lopez Elias

MUSEO DE LA CIUDAD - Lopez Elias

Un prisma rectangular único continuando con la trama urbana refuerza el concepto de unidad funcional y simbolismo para un museo en la ciudad de Santa Fe. El mismo se sitúa en la cota cero (nivel de la calzada), por lo que se procede a nivelar la zona del lote que alberga al edificio y que posee una diferencia de cota de - 2,50 metros con respecto al nivel de la calle.
Se utiliza distinto tipo materialidad diversa compuesta por vidrio, hormigón, policarbonato y chapa le dan forma a este volumen. En cuanto a la parte funcional se define una tira con 3 niveles: subsuelo que acomoda las dependencias de mantenimiento y depósitos, planta baja donde se ubican las salas de exposiciones, congresos y auditorio, el primer piso que aloja a las áreas de gobierno y el segundo piso que alberga laboratorios y áreas de investigación. Las residencias habitacionales se alzan en una torre de hormigón y vidrio ubicada en el extremo noreste del emplazamiento.
La fachada este del museo presenta gran regularidad debido a que es observada a gran velocidad por los automovilistas que transitan por la avenida de circunvalación Mar Argentino. La fachada oeste propone una materialidad de tipo reflejante que reproduce el paisaje natural circundante. El ingreso principal se sitúa en la fachada norte, la misma cuenta con un gran alero perforado que crea un juego de luces sombras cambiantes de acuerdo a la posición de sol, el mismo cualifica el espacio de transición entre el interior del museo y su exterior. La cubierta posee una gran perforación rectangular que permite el ingreso de luz natural, la misma es controlada y llega difusa al interior mediante una envolvente traslucida.
La propuesta se vincula con el entorno a partir de una plaza seca con una cota de -1,5 metros con respecto al la cota 0 de la calzada.

Arquitectura residencial de baja densidad - Lopez Elias

Arquitectura residencial de baja densidad - Lopez Elias
Bajo las características principales de un barrio residencial, se recurre a la realización de un grupo de tres viviendas de propiedad horizontal, en un. terreno entre medianeras de 360 m2 compartiendo una de estas con casa de características patrimoniales de santa fe, dicho terreno cuenta con una cercanía de menos de 50 mts a boulevard Gálvez y con elementos como la estación general Belgrano, la casa de la cultura, la plaza pueyrredon, entre otros de importante calibre edilicio.
Se piensa entonces en un modulo individual de vivienda que repetido en el terreno pueda conferir un acceso a nivel peatonal para cada vivienda y con ello otorgar las mayores preeminencias de la propiedad horizontal. Se otorga mayor importancia a la búsqueda de articulación espacial tanto privada como común, brindando expansiones, incluso el espacio de acceso con el patio común debe generar cierta sensación de integración entre calle, vereda, patio y vivienda.

El principal medio de integración con el entorno se forma por medio de un plano que a la vez funciona de remate de las viviendas racionalistas. Con ello generar el acceso vehicular y enmarcar el límite de tiempo con una arquitectura más moderna. En un segundo nivel integrador, se presenta un plano revestido de color llamativo para cortar el ambiente y generar la tensión necesaria para no perderle mirada las nuevas propiedades.

Si como primicia se trata de integrar la calle con el patio común, es importante señalar que en lo que refiere a cada vivienda, se busca un trabajo más estricto a la hora de resolver las fachadas, ya que se deja un tanto de lado la fachada sobre güemez para otorgar la jerarquía como principal, a aquella que mira al norte, y para ello se recurre a una serie de elementos móviles que pretenden modificar casi constantemente la imagen..

De esta forma se introducen con particularidad las viviendas logrando integrarse en el entorno y buscando recibir las mayores cualidades favorables de viviendas individuales.

PUNTOS DE ENCUENTRO - RAMONDA JOSE

PUNTOS DE ENCUENTRO - RAMONDA JOSE

AMPLIACION MUSEO ROSA GALISTEO DE RODRIGUEZ. Henquin, Lucas

AMPLIACION MUSEO ROSA GALISTEO DE RODRIGUEZ. Henquin, Lucas

Decidí no exponer el resto de los paneles ya que solo los primeros tres fueron mas o menos pensados, para variar, por cuestiones de tiempo.
Las imágenes terminadas están en los paneles que presente, de todos modos no difieren mucho de las que muestro.

La idea que desarrolle en este trabajo esta vinculada al modo en que se expone el arte; establecí un paralelismo entre el museo en su concepción tradicional y el museo contemporáneo.
En pocas palabras; las cajas ciegas son los recintos donde se expone el arte en su forma tradicional, es decir, un recinto estanco, sin ningún tipo de perturbación que dificulte la relación entre el espectador y la obra.
El resto de la propuesta se muestra dinámica, fluida, etc.. “espacio mediatico”, vinculado a la masiva arquitectura de ocio contemporánea.

Concurso Guatemala. Henquin, Lucas - Pons Estel, Matias

Concurso Guatemala. Henquin, Lucas - Pons Estel, Matias
“EL MODO EN QUE TU ERES Y YO SOY, LA MANERA SEGÚN LA CUAL SOMOS LOS HOMBRES SOBRE LA TIERRA”
Martin Heidegger

El espacio existencial es aquel que el hombre como sujeto cultural construye a partir de entender su condición de ser (esencia), desde los lugares en los que se mantiene.
En su ambiente físico y natural especifico, introduce cambios y construye su propia identidad. Como piedra de toque de las costumbres culturales de su sociedad, ésta se produce y reproduce de generación en generación y se sustenta a través de la historia.

El espacio que se transforma a partir de los modos culturales de habitar, se entiende en distintos niveles de aproximación, y es en ese momento cuando se reconocen diferentes escalas espacio/conceptuales de abordar una idea de proyecto... LA PROPUESTA IDENTIFICA CUATRO ESCALAS ESPACIO/CONCEPTUALES:

1/ Una escala de las ideas, en el plano de lo intangible, reconoce la tesis de Heidegger y el concepto de espacio existencial como base que sustenta las otras escalas.

2/ Una escala territorial que comprende al sitio elegido en el marco de una situación física, natural y de significado mas amplia; como lo es pertenecer al conjunto de aguas dulces superficiales de la cuenca del plata.

3/ Una escala regional que enmarca al sitio elegido dentro de la misma trama circulatoria suburbana junto a la ciudad de cayastá (“Santa Fe la vieja”). Se trata del asentamiento en el que estuvo la ciudad capital desde su fundación (1573), hasta la década de 1660, cuando fue trasladada 78 kilómetros al sur.
Se plantea un punto de interés de condiciones excepcionales puesto que es la única ciudad (sitio arqueológico declarado monumento histórico nacional) que ilustra de manera fidedigna las características del Periodo Colonial Temprano. A estos motivos se suma el hecho de que su traslado al emplazamiento actual mantuvo íntegra su trama urbana original, adquiriendo una particularidad única a nivel mundial.

4/ Una escala local en la que se reconoce a la península “Punta Arena” como la aproximación mas intima a partir de la cual las ideas espacio/conceptuales se acercan a la búsqueda de su expresión espacio /formal/material.
El terreno no solo se entiende como mero contenedor de arquitectura. Reflexionar acerca de la relación sitio/situacion desde la fenomenología del paisaje; significa encontrar en las imágenes de lo natural un doble punto de partida.
Por un lado, su innata riqueza como disparadoras de aquello que se traduce en gestos arquitectónicos, de carácter material o inmaterial. En segundo lugar, teniendo en cuenta la relación forma/contenido y a partir de un mecanismo de inferencia, se busca su mas intimo significado (esencia), para entender a ese sitio como lugar...

COYUNTURALES MAS AMPLIAS; LUGAR COMO NATURALEZA, LUGAR COMO CULTURA, LUGAR COMO HISTORIA... ESPACIO EXISTENCIAL.

Las cuatro escalas de acercamiento son las que contextúan al sitio como punto físico al que convergen, a modo de componentes ideales, naturaleza cultura e historia.

EN EL LUGAR LA ARQUITECTURA SE MANIFIESTA INTERMEDIARIA ENTRE ESTAS TRES CUESTIONES Y EL HOMBRE.

En este contexto, la tecnología aporta a la expresión de la arquitectura a partir de la combinación armónica de los componentes tradicionales y los materiales y sistemas constructivos estandarizados.
Respecto de los patrones de arquitectura bioclimatica, se tienen en cuenta dos pautas para su desarrollo. Por un lado; aprovechar las potencialidades del paisaje sin interrumpir el confort ambiental de los espacios y aportando al conjunto, por medio de la materialidad, la fenomenología que lo hace particular (mallas, techo-sombra, vicera).
Por otro lado; la utilización de energías renovables, como la solar-termica y la fotovoltaica, en los espacios de mayor demanda energética, con el fin de disminuir el impacto ambiental y los costos de mantenimiento.

Las potencialidades expuestas son desde un punto de vista material e inmaterial, el soporte para el desarrollo del turismo sustentable.